(Agora o blog vai bombar le-gal)

Er. Oi.

Você caiu aqui ao digitar as palavras ‘madonna’, ‘hard’ ou ‘candy’ no Google? Não tem que ter vergonha alguma disso. Meu nome é Tiago, moro em Brasília desde os 12 anos de idade, tenho um problema sério com chocolates (que fazem mal a meu intestino) e vejo alguns filmes de vez em quando. Sou um sujeito que gosta de meter o bedelho em assuntos que não me dizem respeito. Por isso mesmo, se você quiser informações mais detalhadas sobre as palavras ‘madonna’, ‘hard’ ou ‘candy’, por favor, clique aqui, ou aqui. Se preferir puxar uma cadeira e ficar um pouquinho neste modesto site, não reclamarei.

Apresentações feitas, a ressalva: não sou um fã enlouquecido por Madonna, daqueles que arrancam os cabelos para descobrir o e-mail do professor de ioga da moça. Não. Eu nem me qualificaria exatamente como fã (ter visto as fotos do Sex conta?). Vocês detonariam meu blog com um vírus diabólico se eu confessasse que curto apenas dois ou três discos assinados pela mãe da… hmm… não sei o nome da menina, só sei que é um nome esquisito (N.E.: é Lourdes Maria, Tiago). Então não confesso nada. Ela confessa, eu ouço.

Aos fatos: demorei bastante para me interessar pelo álbum anterior e, quando finalmente consegui, Madonna resolveu dar uma outra guinada na carreira. Taí uma mulher que entende o complexo mecanismo do rejuvenescimento no showbusiness. A partir do momento em que ela se assumiu como uma espécie de comentarista do mundo pop (para cada tendências do pop dançante ela parece ter uma resposta na ponta da língua), encontrou o segredo da eterna relevância. Em entrevistas, explicou que o “conceito” de Hard candy é absolutamente simples: ela decidiu convocar os produtores dos álbuns que mais gostava de ouvir. Só isso. E é só isso mesmo.

Acontece que Madonna, nessa pesquisa compulsiva do gosto popular, reparou que as pistas de dança passaram a ser dominadas por elementos de hip hop. E, naturalmente, chegou aos nomes de Timbaland e do Neptunes (representado por Pharrell). Não é a primeira a recorrer ao truque. Antes dela, já havia Nelly Furtado e Kelis. Mas Madonna é Madonna: ela tem o poder de amplificar qualquer modismo num megafone poderosíssimo, e encorpá-lo com discurso supostamente pessoais (mas diga aí, ó fã xiita: nesse quesito, ela também é rainha de lugares-comuns, de sentimentalismo torpe, de romantismo de auto-ajuda etc).

Hard candy pode parecer diferente de tudo o que ela já fez (pelo que lembro, ela não tem outro álbum tão ancorado numa certa tradição do hip hop), mas também é muito igual. Madonna se aproveita dos produtores como uma sedutora viúva-negra, e faz com eles o que bem entende (e eles, felizes da vida, agradecem com faixas boas de verdade). Parece até um projeto surgido de um desejo secreto da musa: bolar uma seqüência para Justified, do Justin Timberlake. Ganhou mais que isso. O que Pharrell e Timbaland fazem não é repetir aquele disco, mas dar continuidade à mescla de black music dos anos 70 com um balancê mais contemporâneo (faixas como Give it 2 me e até 4 minutes olham para frente).

A ode ao pop mais palatável, mais doce, também é notícia velha para Madonna. Há pontos de contato entre este conceito (vago, como sempre) e os de Confessions on a dance floor e Music. E, apesar das ironias de praxe (o álbum contra-ataca, na mesma moeda, a brutalidade masculina do rap), a estratégia comercial do disco cai até bem previsível. Jogue qualquer uma dessas músicas ao lado de qualquer sucesso do Kanye West ou do Timberlake e pronto, vai vender feito pirulito. Mas entenda: não é pirulito de R$ 1,99. Há todo um padrão de qualidade. Por isso retornaremos sempre, feito cachorrinhos, a novos álbuns da Madonna.